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日志

 
 

小住尼斯(5)——法国探亲记(33)  

2012-03-01 13:49:32|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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吃了午饭,走出马帝斯美术馆的大门,女儿准备坐公共车去夏加尔美术馆,我和先生一致提议不坐车步行去。

拿着地图顺着下坡的马路,边行边观一路街景。一路上行人真少,车也比较少,整个街区显得很安静,给我的感觉是这里特别适合人居住。大概步行了三四十分钟,便来到了夏加尔美术馆。

夏加尔美术馆位于西米兹区一处非常宁静的住宅街区上。走进大门,这个仅为一层楼的现代化建筑呈现眼前。

这是美术馆的正门

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这是正门的左侧

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这是正门的右侧

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这是正门前的草坪与游客休息处,游人在那可以喝茶、咖啡。

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进入正门,接待大厅不算大,却非常地明亮。美术馆关于夏加尔的介绍也非常显眼。

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有工作人员帮你存包。提着相机开始了我们的参观。

进入展厅,最先展现眼前的就是那立在水池对面墙上的壁画,此壁画只能隔着展厅的玻璃来欣赏。

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夏加尔美术馆收藏了夏加尔200多件作品,最为精彩的应是以《圣经》为题材的十七幅画,每幅画都有一个故事,很多细节都很有意思。(夏加尔为了让自己为圣经创作的十五幅作品能在一起展示,把所有画作送给了法国政府,条件就是法国要为这些作品建立一座专门的美术馆来存放--这就是夏加尔国立美术馆的来源。)

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我对绘画知道极少,但这些画的色彩给我留下强烈印象,正如毕加索所说:“在马帝斯之后,夏加尔是唯一真正懂得色彩的艺术家”。这些作品具有史诗般的磅礴气势,真是将宗教性的题材升华为绘画艺术的精神高峰了。

夏加尔的玻璃画也非常有名,这是美术馆收藏的夏加尔玻璃画作。(在美国联合国总部也有夏加尔的玻璃画)

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还有许多其它作品,也很精致。

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还有许多现代画,我是看不懂。如果没有介绍,绝对猜不出是用什么作的画。

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告诉你吧,那是泡泡糖作的画。

再看立在正门前的这现代画

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我感觉就是将颜料从上面倒下,流淌到地下就成了,看不懂啊!

不知不觉中又到了要下班的时间,女儿催我们快点走人,我说看来今天只能参观这两个馆了,现代美术馆看不成了。女儿笑着说,像你这样仔仔细细的看法,一天看两个馆就不错了,还想参观更多馆?其他馆下次再来看吧。

关于马克·夏加尔(Mark Chagall)(这不是我的原创,是从网上查找来的)

 马克·夏加尔生于俄国西部的小城捷布克斯一个贫穷的犹太人大家庭。除他而外,家里还有8个孩子。父亲在一个鲱鱼仓库工作,母亲开小商店,卖鱼、面粉、糖和调味品。从这个家庭,夏加尔获得了他一生也取用不尽的宝贵财富,那就是以大量的俄国和犹太民间故事为背景的文化传统。从小浸润其间的夏加尔因而拥有了与众不同、童话般的幻想感觉,在日后的艺术创作中无处不显露出它们的存在。。他的父亲一心想把儿子培养成一个有学问的拉比。因此,夏加尔16岁以前一直在犹太经学院中学习犹太经典。但他从小就对绘画有特殊的兴趣,并表现出敏锐的观察力。当他母亲注意到这一点后,就果断地让他去学画。在学了几个月后,他发现他的老师不如他画得好,就离开家乡到圣彼得堡去学习。

  1910年,他的绘画导师、舞台设计师巴克斯特穴LeonBakst雪因为俄罗斯芭蕾舞剧团的演出而到巴黎工作,追随而来的夏加尔从此获得了广阔的发展空间。他在巴黎广泛结交了印象派、野兽派和立体派画家,对构图样式和色彩语言新的理解犹如打开了夏加尔梦想世界的大门。他的成名作《我和故乡》(1911年)现藏于纽约现代艺术博物馆,作品中的牛头、人面、土地和房屋,倾注了夏加尔对俄罗斯乡村的热情和对犹太人小村庄的由衷眷念。而现藏于巴黎国立现代艺术馆的《俄罗斯、驴及其他》(1911年)同样是一件关于乡村题材的绘画佳构。飘荡在半空中的提水姑娘、高耸的教堂以及天外的彩虹,表现的是夏加尔对故乡维捷布斯克的温情和记忆。与此同时,夏加尔还以访客的身份捕捉对巴黎大城市的新鲜感受,他的《透过窗子看巴黎》(1913年)描绘了当时世界最繁华的城市景象:高大的城市建筑、艾菲尔铁塔、匆忙的行人和五颜六色的生活体验,这是梦一般的城市,寄托着夏加尔梦一般的理想。就像这个时期的其他作品如《向阿波利奈尔致敬》(1911—1912年)、《卖牛人》(1912年)等,夏加尔在吸收现代艺术养分的同时,更加注重描绘自己内心深处的真实感受。他把眼前的自然物象加以解体与重新组合,在梦幻般的飘荡游移的画面上追求与众不同的独特形式。

1914年6月,夏加尔回到阔别的故乡,并于1915年7月25日与贝拉(Bella)结婚。“她的沉默,她的眼睛,一切都是我的。她了解过去的我、现在的我,甚至未来的我。”夏加尔这样描述生于富商之家的贝拉,他和贝拉的甜蜜爱情以及婚后的幸福生活为他的绘画创作带来了奇迹,浪漫的飘飞形象成为夏加尔绘画中绕不过去的有趣话题。现藏莫斯科特列查科夫美术馆的《街上空中的恋人》(1914—1918年)、巴黎国立现代美术馆的《拿着酒杯的双人肖像》(1917—1918年)、纽约古根海姆美术馆的《生日》(1915—1923年)等作品,在画面上表现出来的那种亲密而恩爱的关系,以及在不同的场景中以不同姿态的悬浮和飘飞,为夏加尔夫妇之间的柔情蜜意留下了历史的见证。在这段时间里,夏加尔主要从事剧院的舞台美术工作,他还在新生的苏维埃担任过美术人民委员。由于与马列维奇等至上主义画家之间的艺术追求相左,1923年,夏加尔带着妻子离开苏联定居巴黎。1941年,夏加尔为避战乱而应邀前往美国,并意外地结识了野兽派画家马蒂斯的儿子、画商皮埃尔?马蒂斯。皮埃尔?马蒂斯坚持每年都为夏加尔举办一次画展,扩大了夏加尔在美国的影响。

1947年夏,夏加尔返回法国。经历了战乱以及爱妻贝拉在1944年的病逝,夏加尔对世界和人生的感受也发生了变化。在夏加尔的绘画作品中可以看到,他把对家乡的热爱和对贝拉的感情,逐渐升华为更为广泛意义上的关爱。比如现藏纽约古根海姆美术馆的《绿色的小提琴手》(1923—1924年)是夏加尔经常表现的主题之一,那种寄寓在悠扬乐曲中的安全感和内省式的精神回应,表达了不同职业、不同身份的人们对这个世界的共同需要。夏加尔的另外两幅重要作品《三支蜡烛》和《时间无彼岸》作于1939年,对战争阴云的焦虑以及对芸芸生命的固执洋溢在画面之间。1952年,夏加尔与瓦娃结婚后,创作了不少以瓦娃为题材的绘画作品。从这个时候开始,他还花了整整17年的时间,以《圣经启示录》为总标题创作了一系列相关作品。他依然留恋他的故乡,在1968年创作的《蓝色的村庄》中,他把自己的思绪再次拉回童年熟悉的一切。他在艺术笔记中写道:“我游荡在维捷布斯克的街道上,我寻找、祈祷着,上帝啊,隐蔽在云间或鞋店的使我这个结巴少年的痛苦灵魂显露的你,请启示我道路在哪里吧!我不愿成为与别人相似的人,我想去看一个新世界。”夏加尔就这样行走在梦想的艺术之旅,直到1985年3月28日法国滨海阿尔卑斯圣保罗逝世。

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