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雨中漫游拉雪兹公墓——法国探亲记(14)  

2011-11-01 15:04:58|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本想早点出发去拉雪兹公墓,老天不作美,时不时的下一阵雨,巴黎这天气让人说什么好呢!吃完午饭,天好像放晴了,出发,到公墓已经下午三点了,还会不时的下点小雨,今天真的不走时啊。

我们从西北角的一个边门进入公墓区,根据导览图画定游览行走的路线。我真的佩服法国这些政府部门,工作做得是非常周到,就拿这张导览图来说,做得是那样周到仔细。除了标明墓地的97个区域和纵横交错不同名子的路外,对墓区还建立了坐标系,横坐标为G、H、J、K、L、M、N;纵坐标为4、5、6、7、8、9、10、11、12、13,这样每一位名人姓名后面都标明了他的墓的横纵坐标,根据这一坐标可很快找到墓的所在位置。

看着眼前的公墓区,感觉好像是走进了一座宁静城市。那些宽宽窄窄、弯弯曲曲、纵横交错的道路穿过墓区,每条路都有它的路牌号与路名,每座墓就像是这一街区的不同人家。路两旁都是参天大树,绿树成荫,没有给人一丝丝墓地那阴深深的感觉,倒像是让人走进了一片文化旅游的景点。

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一路走来,石棺、墓碑鳞次栉比。有许多修得向房子,有铁门、木门、彩绘玻璃门;有的修得尖尖的顶,我称它为哥特式墓。很多墓、碑上面都有大理石或青铜雕塑,没看到两个是一样的。人们称拉雪兹公墓是欧洲的墓葬博物馆,真是名符其实。

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你别以为这是一把无人要的破椅子,它是这尊墓的墓碑

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旅法的中国人也有葬在这里的,你看这是一位中国人的夫妻合葬墓,所占的面积还不算小呢

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再看这是中国人的喜墓(在法的中国人有钱的不少啊!)

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这是我们见到的第一位名人墓,意大利歌剧作曲家罗西尼。墓室的门上插满了鲜花,那都是来瞻仰的游客们献的。行走在这个公墓里,如果你见到哪块墓碑前放满了鲜花,不用问,那儿一定躺着一位名人。

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罗西尼(G.Rossini,1792-1868),意大利歌剧作曲家。一生作有大、小歌剧三十八部。

罗西尼于1792年2月29日出生于意大利的佩罗萨,因为每四年才有一个闰年,所以等他过第十八个生日时,他已经七十二岁了。他说这样可以省去许多麻烦。在过生日的前一天,有一群朋友来告诉他,他们集了两万法郎,要为他立个纪念碑。他听了说:“浪费钱财!给我这笔钱,我自己站在那里好了!”

罗西尼是城镇小号手朱塞皮的独生子,母亲是一位才华横溢的歌唱演员。父亲因评论政局而入狱多年,焦阿基诺是由在博洛尼亚任喜歌剧女主角的母亲抚养大的。罗西尼幼时当过铁匠的学徒,也曾在教堂唱歌,在剧院演奏羽管键琴,1806年在凯瓦利埃?朱斯蒂的资助下进入博洛尼亚爱乐学校师从父斯坦利斯拉奥?马泰伊学习对位。在学习期间就创作了第一部歌剧《德美特里奥与波利比奥》,18岁毕业时写的独幕喜歌剧《结婚证书》在威尼斯首演,获得成功,之后的12个月内他又写了6部独幕歌剧。1812秋年他的《试金石》在米兰斯卡拉歌剧院首演,1813年的正歌剧《坦克雷迪》和喜歌剧《意大利少女在阿尔及尔》于威尼斯的公演使他从此名扬海外。罗西尼在创作中所展示的旋律天赋、细腻的的戏剧冲突、令人忍俊不住的幽默、十足的韵律感都使他的歌剧强有力的感染了观众。1814年那不勒斯的两家歌剧院都聘请他任音乐指导,1815年罗西尼为那不勒斯圣卡洛剧院写的2幕歌剧《英国女王伊丽莎白》第一次把声乐装饰音全部写在了乐谱上,从而使大牌的歌剧演员就没有机会将自己杜撰的加花音放到音乐中去,保证了歌剧的统一性不致受到破坏。由罗西尼所开创的意大利的歌剧时代,再经过多尼采蒂、贝利尼直至威尔第所形成的美声风格,使意大利至今仍为声乐艺术的圣殿,他们对声乐艺术的贡献是无人能及的。

这是大名鼎鼎钢琴家肖邦的墓(以前在博客里介绍过,不多说了)

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在肖邦墓的斜对面是维万 ·德农的墓。墓的上方是德农的青铜塑像,已满是铜锈,没有鲜花,好像人们已经不记得这位在埃及考古学的早期起过非常重要的作用的德农,人们只知道卢浮宫有个德农馆,却不知那个德农就是这位做过卢浮宫馆长的德农。唉,谁让你和肖邦做邻居了呢。

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德农全名叫多米尼格维·万德·农(1747—1825)。德农是个奇特的人物,他天资聪颖,多才多艺,见多识广,几乎样样通晓,谈吐幽默,风度翩翩,有广交四海朋友的本领,且深得女人喜欢。路易十五时期,他曾任古物监督,深受路易十五的情妇宠帕杜尔的青睐;在圣彼得堡任大使馆秘书期间,又深得女皇凯瑟琳二世的欢心;在瑞士联邦做外交官时,经常出入伟大的思想家伏尔泰家中,并在那儿创作了著名的油画《弗尔尼的早餐》,同时创作了伦勃朗风格(伦勃朗是17世纪荷兰著名画家,他绘画特殊技术—光暗,有人说他以黑暗来绘成光明)的素描《崇拜的牧羊人》,从而使他成为法兰西院士。法国大革命后,德农被列入了驱逐出境的名单,并被没收所有财产均,穷困潦倒他不得不靠卖画换点钱打发时光。一次偶然的机会,他结识了著名画家雅克·路易·大卫(就是画拿破仑加冕那幅画的作者)并深受大卫的赏识,从而再次回到巴黎,他那交友的本能和外交技巧再次爆发出巨大的能量。当他结识了绝美的皇后约瑟芬鲍·阿娜后,德农开始了一项前所未有的工作,在约瑟芬的推荐下,51岁他参加了拿破仑对埃及的远征,担任远征军的绘图师。一到埃及,德农就深深地爱上了埃及的一切。他到过埃及许多古城和遗址,用他手中的画笔记录下这一切。在埃及的萨卡拉,他画下了阶梯形金字塔;在丹德拉,画下了古埃及后期金字塔的巨大的残骸;在古底比斯废墟的100个城门之间,不知疲倦地奔波着;在埃勒芳坦因,德农画下了阿蒙霍特普三世时修建的华丽的圆柱教堂。1822年,这座圆柱教堂被拆毁了,所以,德农的这幅画就是它现存的惟一的记录了。德农用他的画笔征服了埃及,他的这批画稿替考古学家保存了极为珍贵的资料。根据这些画稿撰写的《埃及记述》就是第一本关于埃及考古的系统化的科学名著。

今天信息科学技术的发展,考古不再需要靠这样的画稿了,也许就是这个原因,德农渐渐地被人们遗忘了。

这是法国一位有争议的天主教教士、宗教人物与他夫人的合葬墓。

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这是法国著名的喜剧大师莫里哀、著名诗人让·德·拉封丹的墓

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这两位大师的墓很像,远看我以为是一对夫妻的墓呢。原来1804年5月21日拉雪兹公墓对外正式开放,但由于它离当时的市区比较远,因此很少有人愿意用它。为了改变这种状况,市政府采取了一个大的宣传活动,并举行重大仪式,将让·德·拉封丹和莫里哀的遗体同时改葬到拉雪兹公墓,以扩大知名度。难怪两人的墓如此像啊。

这是大文豪雨果的家族墓。雨果死后,本该和家人团聚的,但法国人民太爱他了,决定把他葬在先贤祠,咱们明天去先贤祠拜访他吧。

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这是法国著名的雕塑家雅姆·普拉迪埃的墓

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 雅姆·普拉迪埃(James Pradier 1792---1852)名子好像并不被国人所知,他的作品在巴黎的众多艺术博物馆、广场和街头到处都能见到:巴黎荣军院的教堂的金色穹屋顶下拿破仑石棺的四周十二尊高大的大理石胜利女神像,是普拉迪埃的作品;协和广场的四周,有八尊象征法国八大城市的女性坐像,其中《斯特拉斯堡》和《里尔》的两尊,是普拉迪埃的作品;奥赛博物馆收藏他为古希腊女诗人的造像《萨福》;他的《牧神和酒神的女祭司》收藏在巴黎卢浮宫。普拉迪埃尤其善于雕塑女像,对塑造女性妩媚的形体美,自有独到之处。

说到普拉迪埃,不得不说一说文学大师雨果的终身情人朱丽叶.德鲁埃。她十九岁时是普拉迪埃的模特儿,很快便是他的情人。第二年,生下女儿克莱尔。此时的普拉迪埃正步入事业的顶峰,便把这母女俩打发去无亲无戚的布鲁塞尔。朱丽安娜被劝说学演戏,但生活没有保障。一八三零年二月,朱丽安娜二十四岁,回到巴黎演戏,取艺名朱丽叶·德鲁埃。三年后,朱丽叶小姐经过情感漂泊,结识雨果,开始了两人长达五十年的一段情缘。普拉迪埃中年的作品,多以朱丽叶为模特。朱丽叶留在普拉迪埃心中的时间不长,但留在他指尖的时间不短。巴黎很多人知道:协和广场上代表《斯特拉斯堡》的女像是朱丽叶的形象,谁要想知道雨果的终身情人长什么样,就去协和广场。

这是法国著名歌手、《玫瑰人生》的演唱者艾迪特·皮雅芙(Edith Piaf)的墓。这位身高只有1米45的传奇歌手,深得欧洲人喜爱,来瞻仰的人真是骆驿不绝,好容易等到没人才拍了这张照片。对她不是很了解,听女儿说她的人生也挺磨难的。

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与皮雅芙墓紧邻的是法国著名香颂歌手亨利·萨尔瓦多与夫人的合葬墓。这位重量级的爵士歌手,人们称他老顽童,08年90岁时刚去世。

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这是意大利著名画家和雕塑家阿米地奥·莫迪里阿尼的墓。崇拜他的游客不但献上了鲜花,还献上画笔、画纸和香烟。

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莫迪里阿尼(1884-1920),意大利表现主义画家与雕塑家,犹太人,早夭的天才,只活了三十五岁,人们还来不及认识他的艺术成就,他就病死了,他的太太珍(JeanneHébuterne)在他死后两天也跳楼自杀,肚子里怀着即将足月的胎儿。他以优雅的线性作品闻名。灵敏的技巧和拉长的形式是他的绘画和雕塑的标志。《怀抱孩子的吉普赛妇女》与《扎辫子的女孩》是他的特色作品。

这是《国际歌》的作者欧仁·鲍迪埃的墓,上方是一本打开的《共产党宣言》。

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这是侨居法国的美国女作家格特鲁德·斯泰因的墓。

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这是爱尔兰诗人及剧作家王尔德的墓(以前博客里介绍过)。哈哈,雕像满身都是红唇印,就连私密处也不放过啊!

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天上又下起了小雨,但我们仍然兴趣不减,正准备前往巴尔扎克和欧仁德·拉克罗瓦(就是名画《自由引导人民》的作者)墓时,只见墓区工作人员开着一辆车来到我们面前,礼貌地告诉我们,下班了,请从东门出口离开。一看时间,都快六点了,真是的,要是老天不下雨,完成我们的参观计划应该没有问题,带着少许遗憾走出了公墓。

此时正是下班时间,公墓墙外的马路上满是疾行回家的人们和嘈杂的车声,与墙内显然是不同的世界,但在拉雪兹公墓,无论是活着的还是过世的人都能进行心灵的勾通,且会永无止尽。

 

 

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